Tras el fin de semana, ya pasó la mitad del Festival de Cannes. Fue un finde movido, que incluyó las presencias de Harrison Ford, Leonardo DiCaprio, Robert De Niro,
Pero de las películas que protagonizaron las estrellas de Hollywood mencionadas, solo la que comparten Portman y Moore (May December) está en competencia por la Palma de Oro. Y es una de las once que el Jurado que integra Damián Szifron ya vio y debe evaluar para discernir los premios que entregará el próximo sábado 27.
Como en total en esta edición son 21 las películas que compiten, ya podrían intuirse algunos de los títulos que se celebrarán el sábado. Pero la verdad es que no apareció, con nitidez, esa película que haya encantado, gustado o haya despertado una seducción unánime.
Hay dos que suman consenso: son The Zone of Interest, del inglés Jonathan Glazer, y Anatomy d’une chute (Anatomía de una caída), de Jessica Hausner.
Una radical y otra, sorprendente
La primera, ya lo dijimos, es la más radical de las que se han visto en la competencia, con el Holocausto mostrado de una manera diferente. La familia del comandante Rudolf Höss vive en una mansión pegada a Auschwitz, y se ven el humo de la chimenea donde incineran los cuerpos asesinados, o el de las locomotoras de los trenes que traen a los deportados hasta ese complejo de la Polonia ocupada, el mayor centro de exterminio del Tercer Reich.
La otra es más reciente. Anatomy d’une chute, de Justine Triet (su filme Sibyl compitió en 2019), sorprendió para bien. Es una película que buena parte de sus dos horas y media transcurre en un juzgado, donde se debate la culpabilidad o no de Sandra (Sandra Hüller, de la excelente Toni Erdmann), la esposa de Samuel (Samuel Theis), quien aparentemente se ha suicidado arrojándose desde una ventana de su casa en las afueras de un pueblito francés.
Anatomy tiene una escena que moviliza y que despierte fuerte el interés: una discusión que ha mantenido la pareja un día antes de la muerte de Samuel, muy reveladora del dolor, los sentimientos, los miedos y los resentimientos en la pareja, cuyo pequeño hijo (Milo Machado Graner), que tiene los nervios ópticos lesionados por un accidente, deberá testificar.
El filme realmente atrapa y tensa los nervios desde esa escena, porque todo lo que se creía como verdadero, podría no serlo.
Los dos filmes podrían haber sido del gusto de Östlund: el segundo por la disección de esa familia, como el sueco ha hecho en Force Majeure, sin duda su mejor película. Y fue dirigido por una de las seis mujeres cineastas de la competencia. Y es francesa. Y…
La otra novedad del domingo -que por una cuestión de embargos, recién podemos comentar ahora) fue Firebrand (Le jeu de la reine), que dirigió el brasileño Karim Aïnouz (Madame Sata, ganador en Un certain regard por La vida invisible de Eurídice Gusmao).
Si en la apertura vimos a un Johnny Depp algo regordete como el rey Luis XV de Francia, ahora es Jude Law el excedido en peso para interpretar al rey Enrique VIII. Sí, el de las seis esposas, el déspota. Pero la película se centra en su última esposa, Catalina Parr, que es encarnada por Alicia Vikander (La chica danesa).
La jeu de la reine -que traducido es El juego de la reina- es entonces el debut en inglés de un realizador brasileño, con una actriz sueca y sí, un intérprete inglés en primer plano. En estos tiempos en los que el empoderamiento femenino es más notable que en otros más recientes, la historia de la reina que se atrevió a desafiar a su esposo y, a diferencia de sus cinco predecesoras, literalmente no murió en el intento ni perdió la corona, tiene sus atractivos.
Catalina fue independiente, cuando nadie lo soñaba, e inspirada en su amiga reformista Anne (Erin Doherty), fue piedra fundante de una sociedad inglesa más libre. La infección en una pierna del rey lleva a pensar que sus días están contados, pero el déspota tiene tiempo para sospechar que su mujer le es desleal. ¿Lo será?
Aquellos que recuerdan los libros de historia en la escuela secundaria, lo saben. Los que no, a cruzar los dedos para ver si algún distribuidor compra la película y la estrena en cines de la Argentina.
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